诗法三十六讲

使景物染上一定的主观色彩;后面的抒情议论则对诗的主旨具有画龙点睛的作用。

前后互相映衬，使景物描写中所表现出来的感情色彩得到加强，

从而创作出情与景相和谐的诗歌意境。例如杜甫的《薄暮》：江水长流地，山云薄暮时。

寒花隐乱草，宿鸟探深枝。故国见何日，高秋心苦悲。人生不再好，鬓发白成丝。

这首诗是广德元年（763）杜甫五十二岁漂泊阆州时所写。诗中通过对高秋暮景的描写，

抒发了诗人晚年漂泊的凄凉之情。前四句写景，后四句抒情，景与情密切关合。先写江水，

在大江滔滔奔流不息的描写中，蕴涵着长期避乱蜀中、有家难归的悲慨。

次句写山中暮云笼罩，日影惨淡，则有一种晚景凄凉之悲，这既是自然界的晚景，

也象征着年华老去的人生晚景。颔联两句对“寒花”和“宿鸟”的描写，也是别有寓意，

染上了浓重的主观感情色彩。正如王嗣奭《杜臆》所说：其时“公方避乱，

故以‘寒花’‘宿鸟’自比;而‘寒花隐乱草’更可伤”。“晚花隐色，喻己之混迹。

夕鸟归林，方己之避乱。此虽写景，而兼属寓言。”（仇九鳌《杜诗详注》）后四句抒情，

直接表达出滞留蜀中、故国难归之苦和年华逝去、双鬓成丝之悲，与前面的写景相回映，

“故国生悲，仍与流水相应。白头兴叹，又与暮云相关。

”（仇九鳌《杜诗详注》）情与景相互映衬，写景则情在其中，言情则因景而发，

眼中之景与心中之情同一悲苦凄凉，

从而使诗中的景物描写成为带有强烈主观感情色彩的“情中之景”。

又如杜甫的《倦夜》：竹凉侵卧内，野月满庭隅。重露成涓滴，稀星乍有无。暗飞萤自照，

水宿鸟相呼。万事干戈里，空悲清夜徂。这首诗前六句写景，一句一个画面，

从初更人定依次写到天色微明。“前四句仿佛客观地摹写，五、六两句运用比兴手法，

将自己的感情融入景物之中，而以飞萤、水鸟相比，暗示着诗人身世的孤凄。

第七句点明诗人一夜未睡的原因。第八句总摄全...